他被中国画史低估了︱汾酒百贤021：黎雄才

黎雄才

黎雄才（左）与好友关山月

在岭南画派的第二代画家中，黎雄才与关山月齐名，都是大师级的人物。杏花村与岭南画派也真是有缘，竟然同时收藏了岭南画派两大旗手的作品。

《对酒当歌图》 黎雄才 汾酒博物馆藏

1985年8月24日，黎雄才到杏花村汾酒厂参观，酒后戏作的一幅水墨画。画面图景是在一株老松之下，一条河流之畔，一位老者举杯远眺。或许是因为醉酒的缘故，黎雄才没有给画作命名。汾酒人根据画作之意，命名为《对酒当歌图》。

《朱砂冲哨口》 黎雄才

黎雄才对于20世纪中国绘画史作出了重要的贡献，其成就大致可以概括为五个方面：一、继承和发展了岭南画派的艺术，并成为这一画派体系在20世纪中期之后的中坚人物；二、创作了像《武汉防汛图》、《朱砂冲哨口》等反映时代、代表时代的作品，为20世纪中国画成就的高峰增高；三、具有个人风格特点的绘画语言丰富了20世纪中国画的内涵，是20世纪画坛上不可或缺的样式；四、对于松的表现，成就独到，是20世纪个性化题材方面的重要一家；五、从教一生，为20世纪中国画的发展培养了无数的人才。

黎雄才作品

黎雄才也出自岭南画派创始人高剑父门下。他不仅是岭南画派泰斗，而且创立了“黎家山水”，折衷中西，独树一帜。在岭南画派二高一陈所奠定的基本规范的基础上，“黎家山水”更重视中国传统的笔墨，这种历史性的回归表现在“黎家山水”中是墨重于色。而在浓重的笔墨关系中，“黎家山水”中原本属于基本构件的树石，有时被独立出来，成为一种以树石为主体的作品，这在黎雄才的后期作品中作为一种标志性的题材，被他反复描绘。黎雄才的晚年，还放大了山水中的松树，成为他最爱表现的题材之一，反映了他对松的君子品格的敬仰，因此，画松也就成了黎雄才在题材方面的另一方面的成就。黎雄才画松往往被人称道，这和20世纪的一些著名画家所专长的某一题材成为画家闻名于世的一个特点一样，如齐白石画虾、徐悲鸿画马、黄胄画驴、关山月画梅等，黎雄才画松也毫不逊色。

黎雄才为杏花村汾酒集团创作的《对酒当歌图》，就是“黎家山水”墨重于色、以松树为主要表现题材的典型作品。